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                编排设计的基本要素有哪些?

                时间:1970/01/01 来源:上海程勋印刷厂 作者:程勋印刷
                (一)基本形点是最基本的形。在几何学的定义中,它只有位置而没有大小,它是一条线的起点和终点,或是两条线的相〒交处。但点在编 排设计的视觉语言中属于可视的要索,即占据一定的空间。而且,点是在比较的环境中确认它的位置和特征的,其︻连续密集地排 列就形成了线,过度放大就变成了面。点在编排设计的ω 运用中有丰富的表现形式,它以多种形态出现,可∏以是一块色彩,_张图片,甚至是一个文字,一个标点、 符号。在㊣ 编排设计中可以充分利用点的这种容易获得的特性,注意◆这些大大小小的点的具体排列,以及与线、面的 配合。点由于形√态、大小、位苗的差别,会产生完全◎不同的视觉效果,并引起不同的心理感受。点的缩小和放大会带来不同的视感。独特一个点会成为视 觉的車心,起到强调形象的作 用。如很多编排设计中▃就把重要 的图像以单独的点的形式处理, 爸︾于大范围的空白版面的中心位置,使其成为视觉↓中心。同时,点在空间中占据不同 的位置也会引起观众不同的心理 反应。悬浮的点和下沉的点所带 来的心理感受是截然不同的。所 以,在编排设计中要准确地运用 点的各种特性为设」计服务。点的有序々构成能产生律动。自由构成的点通过大小、疏 密的变化,具有活泼自由的特点々 在空间中具有张力。同等 大小的点在空间中各占其位时会 在观众的心理上产生吸引和连接 的作用,而大小不同的点的组合 则能产生巨大的膨胀感,在编排 设计中可以充分利用点的这些视 觉特性。(2)线线是视觉设计中最基█本的造型元素之一。从理论上讲,线是点的发展和延伸。同时,线也是人们对客观事物的结构体面的边缘的感受,即面与面之间的界线。线具有丰△富的表现形态,有形的与无形的、弯曲与笔直的、硬边与ㄨ柔边的、实的与虚的、粗与细、深与浅……不同状态的线 会产生全然不同的视觉感受:水平的直线能够引导视线做左右的横向移动,给人以︼稳定、平和的感受。垂直的线←则具有分割画面 和限定空间的作用,给人以坚定、直观的视觉感受。斜向的直线可以带来强烈的视觉冲击力,形成强势而动态的构图。版面中心 的垂直直线或斜向直线的运用往往能产生意想不到的聚集视线的效【果。而圆形、C形、S形的曲线则比直线更∩具有节奏与韵律之 美,自由、活泼,而富◆有变化。在编排设计中对不同性质的线运→用得当的话能丰富画面的空间层次,正确引导视觉。3•面面是多种基本形态中最富有 变化◢的视觉要素。按几何学上的 解释,面是线的移动轨¤迹,如直 线平行★移动形成矩形,直线回转 移动成圆形。但在视觉上,面不 仅是线的发展延续,还可以是点 的放大,它是占据空间最大的元 素。点、线、面之间的界√限是相 对的,可变的。同时,面与“形状"之间有 着密ζ不可分的联系。矩形、圆 形、三角形这些基本形都可以构 成几何面。除了几何♀面以外,还 有有机曲面、不规则面以及偶然 形的面。(二)形的变化与组合点、线、面都是形,都具有无穷的变化。不同性质的形对编排设计具有♂决定性的影响。1. 硬边形与柔边形硬边形又分为光边形和◥毛边形,光边形具有闭合性和稳定ζ 性,在空间上有一定的收缩感,毛边形具有向四周发射的张力;柔 边形往往和周围的空间混成一片,给人模糊的视觉感受。2. 开放形与闭合形开放形有很强的放射力■和张力,闭合形在视觉上相对平和,具有内向的力,在视∮觉上易于辨识。3. 抽象形与具象形两者之间没有绝对的界限。抽象形可以组成具象形,有时,具象形也可以组成抽象形。一些物体在经过一定程度的放大和缩 小之后,形的性质就会发生根本的变化。具象事物的局部可以变成抽ㄨ象形,而抽象事物可以分【解成具象的片段。4.感性形与理性形 图形的形成主要有两大途 径,一种是以感性的方法获得, 如手写的文字、手绘的插图等 ,另一种是通】过 理性「的方法创造,如通过数学、 几何学数据确定的形。前者能充 分表达情感的自由宣泄,后者则 强调理性的计算与分析。这两种 不同性质的形在视觉上带给观众 截然不同的感受。在编排设计中,形在版面上 基本是以组合⊙的形式呈现的。编 排中形▆的组合其实就是不同形态 的点线面的组合。在二维设计课 上我们已学到很多形的不同组合 方式,而在实际编排中,会碰到 更多〗的组合形式和由此产生的形 的关系,如对比、近似、重复、 呼应等,要学会灵活运用这╲些形 式,使设计在视觉上具有丰常的 变化的同时保持高度统一。(三)肌理肌理也是编排设计的一种基本构成要素。任何单独的形都具有一定的肌理,而肌理也是唤起共感的重要因素。比如,同样是 线,铁丝硬而冰冷,毛线就软而∞暖和。所以,肌理也是影响读者感情的重要因素。若是@ 从肌理的角度去观察、设计文字和图形, 将会取得意想不到的效果。肌理的表现是很丰富的。不同的图片、文字和纸张都能构成视觉感受完全不同的肌理效果,尤其是文字编排可以产■生很多不 同效果◆的肌理。例如,类似于传统书画的飞白效果,残缺的边缘所产生的杂音,颜料随意涂抹产生的意想不到的随意的肌理效果 等。同时,形的组合会带来复合的肌理效果。不※同质感的物体的搭配组合会产生肌理的对比,从而带来丰富的层次效果。因此,在设计中要研究和调节不≡同肌理之间的关系,例如靳埭强海报中常出现的水墨效果的柔边形与电脑矢萤图形的 光边形的组合营造的特殊的视觉效果。(四)色彩色彩有色相、纯度、明度方面的基本性质。其中色相最〇具有视觉表现力,色卐相的设计与表现的内容紧密联系。色彩可以给人直接或间接的心理联想。如红色系象征了喜庆、积极、警觉、勇敢;橙色系象征快乐、健康、自 由、勇敢.黄色系象征光明、庄严、权威、智慧;绿色系象征希望、安全、青舂、公平:青色系象征诚实、纯洁、高尚、和平、 真理、可靠紫色象征Ψ 了高贵、奢华、不安、渴望;褐色系象征烦闷、保守、成熟、稳定;白色▂象征天真、纯洁、 溥爱、高尚、荣耀;黑色象征庄严、死亡、罪恶、永久、哀悼;灰色象征朴素、悲哀、平凡、稳健、中立;金银色象征高贵、豪 华、节曰。同时,民族传统心理对色彩的认知和传达具有很大的影响。各个民族对色彩所表达的意义有着不同的认知和理解▲。比如黄色 在欧美代表△警告、懦弱,在亚洲的佛」教文化中就代表神圣。又如中国的婚庆中习惯用红色代表喜庆,而欧洲则使用白色。绿色则 是回教的传统色彩。另外,性别年龄、地理环境、经济能力、文化水平和时代趋势都对人们的色彩认〖知有影响。在平面设计编排中,色彩的表现力建立在色彩的面积、明度、色相与纯度的综合关系◥上。 上海程勋印刷厂 上海程勋印刷设计公司是一家品牌营销顾问机构,十年品牌形象策划实战团队。深谙品牌营销创意之道,洞察市场,品牌全案设计♀思维活跃,品牌营销思想走在潮流前端。我们擅长主营业务品牌设计、企业VI设计、餐饮VI设计、LOGO设计、餐饮LOGO设计、画册设计、包装设计、海报设计、广告平面设计,商务印刷,包装印刷等。

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